Re: неодинаковое отображение фотографий
|
|
sunway, совет работать в ProPhoto плох, это очень специфичное пространство, оно настолько широко, что даже при хорошей печати некоторые комбинации RGB невоспроизводимы. Оно может быть полезно только для тех, кто очень ясно понимает зачем он туда идёт. Для нужд стокера никаких плюсов от профото нет, это мнимая маркетинговая ловушка, на которую попадаются любители "больше, шире - значит лучше". А вот проблем, с которыми легко столкнуться при переходе в профото хоть отбавляй. Самое главное, что нужно понимать так это то, что работа в профото - априори работа в слепую, большинство мониторов (как и мобильные устройства, планшеты, телефоны, ноутбуки, телевизоры) - это sRGB-подобные устройства. Если для AdobeRGB еще есть мониторы (wide gamut), за которыми можно "по-честному" контролировать цвет, обрабатывая фотографию, то для ProPhoto и мониторов-то нет. CMS фотошопа всё равно будет в реальном времени конвертировать невоспроизводимые RGB-комбинации из такого файла и показывать их на экране в близком sRGB-охвате. То есть, по сути, глазами контролируя "sRGB-отображение", мы в слепую управляем значениями в файле, которые не имеют отношения к тому, что отправилось на монитор, это крайне нелогично и сложно. Для стокеров вопрос выбора рабочего пространства вообще не стоит и это очень хорошая новость: в конечном итоге мы работаем для веба, наши картинки будут выбирать и оценивать на сайте, в интернете, со всех возможных мобильных и стационарных экранов - всё это де-факто sRGB, без вариантов. Нам стокерам очень повезло в том плане, что нам заведомо известно конечное, целевое пространство. Логично именно в нем и начинать работать. Начиная работу в ProPhoto вы рано или поздно столкнетесь с непростой проблемой gamut mapping - втискивания внеохватных цветов в узкое пространство sRGB. Возможно вы этого и не заметите, потому что CMS фотошопа эту проблему решала на лету, показывая вам всё время sRGB-картинку на экране, но от этого не легче. Никаких преимуществ в получении насыщенных цветов в широком пространстве опять же нет и быть не может. В sRGB, как и в любом другом абстрактном охвате, максимальная насыщенность будет достигнута с применением чистых, максимально интенсивных первичных цветов, например 255-0-0, 0-0-255, 255-255-0. Что мешает стремиться к этим значениям находясь непосредственно в sRGB? Ничего, и даже более того, это можно делать аккуратнее и сознательно выбивать в "чистый" цвет некоторые области находясь в целевом пространстве sRGB. В вашем распоряжении весь инструментарий фотошопа, и получение насыщенных цветов, хороших, без потери детализации, зависит именно от уровнем владения этим инструментарием, а не от того, что работа началась в широком пространстве. Находясь в широком пространстве легко обмануться просматривая изображение поканально, на насыщенных цветах мы может увидеть много деталей, радоваться, что они есть, тогда как при конвертации в sRGB это всё равно будет потеряно. Страшно представить, что красный цвет 172-0-0, равно как и всё что ярче 172 по красному, после конвертации из ProPhoto в sRGB превратится в чистый 255-0-0. Самое смешное, что, например, значения 210-15-15 (и насыщеннее), тоже после конвертации из профото в sRGB превратятся в 255-0-0) Представляете масштаб бедствия? Сколько мнимых деталей, которые якобы есть, в конечном итоге все равно исчезнут и это надо держать в голове во время обработки, о какой-то коррекции по цифрам вообще речи не идет, это просто минное поле. Еще для широкого пространства особенно критична работа в 16 бит (которая в любом случае не помешает, но для слабых компов кому-то не подойдет), так как количество уровней остается неизменно (256), а расстояние между 0 и 255 увеличивается, то растет сам размер шага, риск столкнуться с постеризацией увеличивается.
Как итог, для аккуратной обработки, с полным контролем происходящего, просмотра актуальной информации по каналам, сохранением хорошей детализации на насыщенных цветах, с возможностью переноса каких-то деталей между каналами во время обработки и всего, что душа пожелает - начинать работу в sRGB, таща из конвертера мягкую картинку, без вылетов по каналам (в ACR честно отображается гистограмма, согласно настройкам выходного профиля, ей можно доверять). Лично я, если вылет за охват sRGB возникает еще на уровне конвертации, то есть на насыщенных цветах появляются выбитые области (0 или 255 по одному из каналов), то выбираю менее контрастный профиль - Camera Neutrals, скажем. Не помогло - еще роняю контраст специальным профилем, или просто убавляю насыщенность базовыми ползунками. В C1 для этого случая есть Linear Response кривая, тоже помогает полностью уместиться в sRGB на старте.
Последний раз редактировалось usersam2007, 04.04.2017 в 14:50.
|
Линейный вид
