greeggy
Время нынче такое. Слишком много людей узнало, что можно загрузить 100 картинок и получать по 100 баксов в месяц. Теперь все они бегут вверх по эскалатору, который едет вниз, расталкивая локтями соседей, и портфель в 100 картинок - это на сегодняшний день вообще ничего.
Зарегистрировался в далеком 2010-ом и забыл об этом. В ноябре 2015-го решил, что пора бы уделить внимание шаттеру, сдал экзамен и стал потихоньку загружать фотографии. Довольно много симиляров. Продажи на мой взгляд более чем скромные, больше 35 продаж за месяц не было. Понимаю, что количество и разнообразие нужно увеличивать, но пока вот так.
Покритикуйте, подскажите что-нибудь полезное http://shutterstock.com/g/pierwszy
Зарегистрировался в далеком 2010-ом и забыл об этом. В ноябре 2015-го решил, что пора бы уделить внимание шаттеру, сдал экзамен и стал потихоньку загружать фотографии. Довольно много симиляров. Продажи на мой взгляд более чем скромные, больше 35 продаж за месяц не было. Понимаю, что количество и разнообразие нужно увеличивать, но пока вот так.
Покритикуйте, подскажите что-нибудь полезное http://shutterstock.com/g/pierwszy
не в качестве критики, а как наблюдение. Намедни мониторил портфели тех, кто начал грузить в 2016 и нашел портфель с близкой вашей тематикой, а привлек он мое внимание каким то неприлично малым кол-вом проданных работ, там было 8 с копейками процентов на 1300+ фото, портфелю 4-5 месяцев. Так вот думаю ваши 35 макс в месяц это вполне нормальный результат для этой тематики, а если больше, то надо уходить от банальщины типа пейзажей и трэвела
Неужели им фотограф так интересен, что они друг про друга нафиг забыли и только в камеру и смотрят? Или у Вас в тот момент была какая-то супер навороченная новомодная камера, заслуживающая такого внимания? Шутки-шутками, но такое откровенное позирование, особенно на групповых фото делает все неестественным и резко "удешевляет" картинку...
некоторые, кто хуже фотографирует, больше продает.
не смотря на количество, симиляры больше напоминают одинаковые фото. фотограф Рашап говорил, что отдавать клиенту много вариантов обработки одной фотографии, это не профессионально. в этом есть рациональное зерно. надо иногда действовать по принципу "я художник, я так вижу". в данном случае множество одинаковых фото. симилярить надо разнообразно. отойти от моста в Тбилиси, залезть на него, спуститься, присесть на корточки и сфотографировать. будут разные фото
Последний раз редактировалось qelly, 15.06.2016 в 15:11.
а мне понравилось фото с лошадями. это стереотипы, что надо не смотреть в кадр и изображать сцены из кино. можно и так. они смотрят в кадр и передают хорошее настроение
а мне понравилось фото с лошадями. это стереотипы, что надо не смотреть в кадр и изображать сцены из кино. можно и так. они смотрят в кадр и передают хорошее настроение
Дело не в стереотипах. Между взглядом в камеру и откровенным позированием есть большая разница. И выражается она не только в направлении взгляда, но и в напряженных мышцах, некоторой скованности позы, и т.д. К сожалению, у разбираемого автора это имеет место быть, причем достаточно часто. Вообще, можно смотреть куда угодно, и делать что угодно, если это вытекает из внутренней логики кадра. К примеру, пусть модель смотрит в камеру, но если вся ее поза и мимика будут говорить о том, что она видит очень приятного для нее человека - это сработает. А искуственность появляется тогда, когда действие не мотивировано. Не подкреплено соответствующими деталями. При этом, в серии на лошадях у автора есть и очень хорошие работы...
Для примера возьмем еще эту: http://www.shutterstock.com/pic-3843...Hw_MPtePg-1-68
Смотрим внимательно, особенно на папу. Поза закрыта, статична. Не выражает ни хорошего настроения, ни приглашения зрителя в свою атмосферу веселья и счастья. Но и внимание при этом не на семейство, а в камеру. Отчетливо видно, что поставили и скомандовали "скажите чи-ииз". А вот это и не гуд. На этой же фото, кстати, мама сильно лучше. Она действительно делится своим настроением и в том, что она смотрит в камеру нет ничего плохого. Ее мимика и поза примерно соответствуют тому, как смотрят на приятеля, находящегося вместе с ними. Поэтому, ее взгляд в камеру внутренней логике кадра не противоречит