Elnur, что же тогда? такая загадочность нагнетается..
Я не пытаюсь нагнетать какую-то загадочность. Имелось ввиду то, что я после того набрал большое портфолио изолированной предметки, понял, что это было устаревшее направление для специализации на стоках. Потому и сказал, что это (поза)вчерашний день. Когда я же сказал, что мы завтра узнаем, что такое день сегодняшний.... Это было образное выражение, что задним умом все умны, и только по проишествии времени, мы сможем определенно сказать, что было правильно делать сегодня.
По моему мнению, сейчас надо делать работы, которые больше не являются сырым материалом для дизайнера, но в тоже время, не слишком специализированы. Что-то на стыке этих двух крайностей. Слишком простые вещи по-прежнему востребованы, но большая конкуренция снижает их прибыльность, и уменьшает их shelf-life (время на прилавке). Узкоспециализированные работы маловостребованы по определению. Самое правильное, как мне кажется, это делать популярные концепты на грани готового материала, где нужно минимальное вмешательство дизайнера. Звучит очевидно, но не всегда получается загнать свою стоковую деятельность в рамки правильной доктрины.
Покупатели фотографий менее продвинуты, чем покупатели векторов. Последние, достаточно хорошо знают возможности вектора, и полуфабрикаты (элементы будущих композиций) будут у них всегда востребованы. А вот с фотографиями, это не так. Что-то на грани почти готового дизайнерского материала и будет пользоваться популярностью в течении более длительного времени.
В августе, я полностью перейду на сьемки в своей студии, и постараюсь минимизировать безидейную изолированную предметку. Конкуренция слишком велика для нормальной отдачи, даже при больших обьемах. Даже повышая обьемы до 200-300 в неделю, всё равно бороться против огромной массы коллег-конкурентов, трудно. Повышая свои обьемы, это получается борьба против самого себя. Рано или поздно себя побеждаешь, но реально надо бороться против конкуренции.
Многие писали про белый ватман для предметки, а можно ли применять
белую бархатную ткань (продаётся в фото магазинах) для тойже предметки?
Если ты хочешь уменьшить пост обработку к минимуму,
Ватман и только ватман. Причина очень проста. Ватман не меняет температуру света. А вот всякий пластик меняет температуру света. По этому у многих свет хота уходит то в красный то в синий.
на грани почти готового дизайнерского материала и будет пользоваться популярностью в течении более длительного времени.
Ну так это съемка для каталога и супермаркета.
Предметка из жизни в жизни. Такое сразу на коленках не снять.
Световая схема из двух источников и композиция, композиция.
ka_ru, Чего то меня ватман в свое время разочаровал - мелованная бумага(календари настенные сизнанки - например) - гораздо лучше. А когда я купил пластиковый фон, на который и мокрое и маркое можно положить, то вообще песня - рекомендую всем предметчикам!
Restyler совершенно другой опыт. Наверное потому что снимаю с серой картой.
На пластике и особенно на мелованной бумаге тени никогда не получались.
А на ватмане нет проблем. Календари я все выбросил чтоб соблазна не было еще раз пробовать. Они тонкие и просвечиваются.
Фон и освещение подбираются в зависимости от задач. На мой взгляд, стоит иметь матовый белый полупрозрачный пластик, глянцевый белый пластик, белый, чёрный ватман. У меня есть первые два. При изоляции стараюсь получать белый фон, выбивая его светом с низу, очень удобно, правда пока не захочется снять с тенями.
Глянцевый пластик покупал рекламной конторе, лист метр на полтора обошелся примерно 12 евро, ещё его можно гнуть в разные подходящие формы.
На днях в фотомагазине купил столик для предметки. К нему уже шли
полупрозрачные пластиковые фоны, один большой второй поменьше.
Довольно-таки толстые, с одной стороны матовые с другой глянцевые.
Да и столик неплохой, разборный и с двумя креплениями для освещения.
Re: Как получить белый фон на фотографиях?
такая загадочность нагнетается..
